为什么说画国画一定要讲究用笔？

顺势去为

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* i" [2 Y3 L& t$ d# ~国画中用笔的好坏决定了画作质量的高低，自晋代顾恺之提出了骨法以来，谢赫"六法"也提出用笔之骨力，荆浩还提出过筋，皮、骨、肉的四势之说，更加丰富了不同等线之变化。因此，用笔的笔法是国画最为重要的环节。
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1 Q& c+ J$ u# ?2 n' r中锋是指笔尖始终都在墨迹中运行，而且笔杆与纸面保持垂直的角度，中锋绘出的线条丰满圆润;“侧锋”则是与“中锋”相对应的笔法，笔尖偏向笔画、线条的一侧，相应地笔杆与纸面成倾斜角度，所绘成的点、线、面的一边或两边毛涩，不光滑，可以取得不同的艺术效果。
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0 T9 h, J7 r! G0 K. ], x7 D而在线条的描绘中转折处最能够体现一个画家的绘画功力，转锋指的是行笔到圆转的地方能够顺势回转形成一段弧形的线条，中间没有停顿;折锋则是指带有方折的笔画，陡崖高峰的描绘多用折锋的笔画。
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: `1 w& K& h& s中国文字是由象形文字发展而来的，它的雏形象简单的图案。国画培训加上中国画以线为主的骨法用笔，就又有"工画者多善书"之说。元代书画家赵子昂有一首专门体会书画互补的诗，"石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，方知书画本来同"。即指以书法入画。沈石田用篆法，赵之谦用隶法，吴昌硕用石鼓文，徐渭用草书，可称是善于贯通书画者。
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因此，想要提高画作的质量和水平，必须要在书法方面下足一定的功夫，否则，有形无质，画作就经不起推敲。
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